高鼎与《村居》：清代诗人的春日长卷
高鼎，象一，又拙吾，清代后期诗人。关于他的生平记载寥寥，史料中仅能窥见其大致生活于咸丰、同治年间，仕途不显，一生多半在江南水乡的恬淡时光中度过。这种远离官场喧嚣的生活，反而赋予他细腻观察自然与捕捉田园意趣的敏锐视角，其诗作多以写景咏物见长，语言清新质朴，雕琢之痕。在高鼎传世的作品中，《村居》一诗最为人熟知，堪称清代绝句中的佳作。“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”，开篇两句便以白描手法勾勒出早春二月的生机盎然：青草渐盛，黄莺翩飞，杨柳枝条轻拂堤岸，在朦胧春烟中如醉如痴。诗人以“醉”赋予自然景物以情态，将春日醺然的暖意与景物的柔媚交融，画面感与诗意浑然一体。
“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”，后两句转向人事，聚焦于村童的活泼身影。放学的孩童趁着和暖的东风，争相放飞风筝，纸鸢在湛蓝天空摇曳的姿态，既是春景的延伸，更暗含着诗人对童真与自由的向往。全诗二十八，生僻典故，华丽辞藻，却以最朴素的语言捕捉了春日乡村最动人的瞬间，将自然之美与人文之趣巧妙勾连，读来如沐春风，余味悠长。
除《村居》外，高鼎现存诗作多见于《拙吾诗稿》，虽题材较为集中，多为山水田园、时令风物之作，却总能在寻常景致中发掘诗意。其五言律诗《早行》中“晓星低肘后，残月堕马头”，以简练笔墨写尽早行旅人所见的凄清景象；《偶书》中“短墙看竹色，疏雨听蛙声”，则将夏日闲居的清幽意境定格成画。这些作品共同构成了高鼎诗歌“清水出芙蓉”的艺术特色，不事张扬却自有风神。
作为一位不为仕途所累的诗人，高鼎以澄澈的心境观照自然，用浅白的语言记录生活。他或许不是清代诗坛最耀眼的星辰，却以《村居》这样的传世之作，为中国古典诗歌增添了一抹清新的春日亮色，让后人在百余年之后，仍能透过文感受到那份属于江南乡村的悠然与生机。