银幕上的放战争史诗——评《大决战》三部曲对三大战役的全景式呈现
1948年9月至1949年1月，辽沈、淮海、平津三大战役相继展开，构成放战争中决定全局的战略决战。八一电影制片厂1991年推出的《大决战》三部曲《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》以宏大叙事与历史真实的平衡，成为全面展现这一历史进程的影像史诗。电影以毛泽东和中央军委的战略决策为主线，衔接起三大战役的关键节点。《辽沈战役》聚焦锦州攻坚战的“关门打狗”策略，镜头在塔山阻击战的血肉横飞与林彪指挥部的战术博弈间切换，将“拿下锦州”的战略决心具象化为城墙爆破的硝烟与冲锋号声。《淮海战役》以碾庄圩围歼黄百韬兵团、双堆集围歼黄维兵团为核心段落，通过“60万对80万”的兵力对比，凸显后勤补给线的交锋与中野、华野的协同作战，战壕里冻裂的手指与淮海平原上穿梭的独轮车构成战争奇观。《平津战役》则突出“隔而不围、围而不打”的精妙布局，傅作义的犹豫不决与北平古都的文化遗产保护交织，最终以天安门城楼的和平交接成历史叙事的闭环。
影片对历史人物的刻画突破符号化塑造。毛泽东与蒋介石在电报往来中的战略博弈，邓小平在淮海前线的果断指挥，林彪在辽沈战役中的战术摇摆，均通过细节动作与台词设计立体呈现。战争场面的拍摄更开创中国电影先河：辽沈战役中千门火炮齐发的轰炸镜头，淮海战役里坦克集群的平原推进，平津战役中骑兵部队的雪地奔袭，均以实拍镜头还原战争的残酷与壮阔。
作为一部全景式战争史诗，《大决战》不仅成了对三大战役军事进程的影像还原，更通过战场内外的多线叙事，揭示了民心向背与战争胜负的深层关联。当放区农民用独轮车推向前线的粮食与国民党军队的空投物资形成对比，战争的最终走向已在历史的镜头下清晰可见。这种将战略高度与人性温度相结合的创作手法，使影片成为理放战争历史的重要视觉文献。