轻云蔽月，流风回雪是什么意思
曹植在《洛神赋》里写洛神宓妃，笔尖落处皆是惊风泣露的美。\"翩若惊鸿，婉若游龙\"之后，便是\"皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪\"。这两句不只是描摹容颜，更是用天地间的轻盈与灵动，刻画出一个近乎神性的美人影像。轻云蔽月，是朦胧里的清澈。不是乌云遮月的浓墨重彩，而是柳絮般的薄云，丝丝缕缕漫过月轮。月光透过云隙，筛下牛乳般的清辉，既不是全然的皎洁，也不是彻底的晦暗，倒像是美人垂眸时，眼波里流转的半含半露的羞怯。云是轻的，月是柔的，云与月的相遇不是遮蔽，而是彼此成就了一种含蓄的美——就像隔着一层薄雾看玉兰花，花瓣的肌理反而更显细腻，香气也更添了几分缥缈。
流风回雪，是动态里的轻盈。风不是呼啸的狂风，是拂过湖面的微风，带着暖意与柔情；雪不是堆积的厚雪，是初落的细雪，片片如蝶翼。风吹雪舞，雪随风情，不是直线的坠落，而是打着旋儿、挽着圈儿，在空中画出温柔的弧线。这姿态让人想起洛神踏水而来时，衣袂翻飞如蝶翅振颤，步履轻盈似不沾凡尘。风与雪的纠缠，不是杂乱章的纷飞，而是一场默契的共舞，每一次回旋都恰到好处，像极了美人回身时，腰肢轻转的弧度。
这两句的妙处，在于把人的美融在了自然里。不是直白说\"她很美\"，而是说她美得像轻云蔽月——有月的清辉，有云的朦胧；像流风回雪——有风的灵动，有雪的纯净。云与月、风与雪，本是寻常景物，可在曹植笔下，它们成了美人的魂魄：既有静态的端庄，又有动态的飘逸；既有距离感的清冷，又有亲近感的柔和。
所以轻云蔽月，流风回雪，说的从来不是云与雪，而是那个让云月失色、让风雪俯首的美人——她的容颜是被云轻掩的月，她的身姿是被风拂动的雪，轻轻一瞥，便让天地间的灵气都聚在了她身上。