千古绝对至今下联是什么
华夏文明五千年，语言艺术在对偶修辞中臻至巅峰。所谓“绝对”，便是那些在音、义、结构、意境上达到极致，令后人苦思冥想却难觅佳对的上联。其中最负盛名者，莫过于“烟锁池塘柳”。此联相传出自明末陈子升之手，短短五，嵌以五行偏旁——“烟”含火，“锁”含金，“池”含水，“塘”含土，“柳”含木，金木水火土齐聚，且意境清幽如画：薄雾锁池塘，柳枝拂水面，动静相生，浑然天成。数百年来，数文人墨客试图对出下联，或从五行偏旁入手，如“炮镇海城楼”，虽偏旁工整，却失却上联的空灵意境；或求意合，如“灯垂锦槛波”，虽画面相近，五行又难周全。偏旁与意境的双重桎梏，让这副上联至今仍是悬案。
另一副令人拍案叫绝的绝对，是苏轼所出“游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶”。联中“锡壶”“西湖”“惜乎”同音，连环相扣，既是叙事又是感叹，口语化的韵律中藏着文游戏的精妙。后人或以“逢甲子添家子家子遇甲子佳此家子”应对，虽刻意模仿谐音，却失却自然流畅，终究未能超越原联的巧思。
更有拆联“妙人儿倪家少女”，将“妙”拆为“少女”，“倪”拆为“人儿”，对仗之外更添离合之趣。有人对以“犟小子孙门强牛”，虽拆工整，却少了上联的雅韵。
这些绝对如同文迷宫，在平仄、词性、典故的重重关卡中，考验着创作者的才思与积淀。它们并非法对出，只是难有下联能如上联般珠联璧合——既守格律，又含深意，更具天然之趣。或许正因如此，这些千古绝对才始终保持着神秘的魅力，在时光长河中静候那个真正的“知音”。