笑颜如花与笑靥如花
春日梨园里，师傅总教徒弟分辨两种笑。“看那墙头少女，听见笛声时蓦然回头，两颊梨涡里盛着光，这是笑靥如花；再看台下票友，听一段《贵妃醉酒》拍案喝彩，眉梢眼角都漾着欢喜，那是笑颜如花。”初听只觉都是好看的笑，细细品来才知其间藏着中文的微妙肌理。“颜”从页部，本义指人的脸面。《说文》里说“颜，眉目之间也”，后来引申为整个面部的表情。所以“笑颜如花”是铺开的图景，是眉眼舒展、嘴角扬起、甚至连带额头的细纹都透着暖意的整体绽放。就像江南三月的油菜田，金黄泼洒在田野里，浩浩荡荡都是明媚。杜甫写“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，那种从心底漫到脸上的狂喜，定是笑颜如花，连鬓角的白发都跟着颤动。
“靥”则专指酒窝，《楚辞》里“靥辅奇牙，宜笑嫣只”早已道尽其妙。它是藏在两颊的小小漩涡，笑时才显现，带着几分含蓄的娇憨。就像工笔画里的折枝海棠，不追求满园春色，只聚焦那一点嫣红在枝头轻颤。《红楼梦》里林黛玉初见宝玉，“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，偶一笑时“腮边两靥生愁”，那愁绪里裹着的甜，正是笑靥如花的韵味——不是全然的盛放，是半含半露的情意，像露珠凝在花瓣上，欲坠未坠。
两者的区别，恰如书法中的行草与小楷。笑颜如花是张旭的狂草，笔走龙蛇，一气呵成，要的是酣畅淋漓的感染力；笑靥如花是钟繇的小楷，笔笔藏锋，转折皆有深意，品的是玲珑剔透的细节美。在市井烟火里，小贩收摊时数着铜钱的笑是笑颜，孩童躲在门后偷看陌生人的笑是笑靥；在戏台之上，穆桂英挂帅时扬眉的笑是笑颜，崔莺莺听琴时垂目的笑是笑靥。
古人造词从不含糊，单一个“颜”与“靥”的选择，便把笑的姿态分了阴阳。阳刚者如烈日下的向日葵，把欢喜摊在脸上；阴柔者如月色里的昙花，将情愫藏在靥上。但论是哪种笑，终是人间至美的风景——就像春风拂过，既有漫山遍野的花潮，也有檐角垂落的一朵铃兰，各有各的好看，各有各的风情。