风水作为传统文化里的神秘符号，常以隐喻或主线的形式出现在电影中，它们或构空间玄学，或借风水讲述人性博弈。
《黑社会》开篇，香港三合会选龙头的仪式上，叔父们围着供奉的关帝像争执不休，最终却以“问米”和风水罗盘定夺方位，暗合“风水定乾坤”的传统逻辑。杜琪峰用冷静的镜头语言，将风水与黑帮权力斗争交织，宗祠里的香炉摆放、座椅朝向，都成为权力更迭的声脚。
《行运超人》则是典型的风水轻喜剧。梁朝伟饰演的“赖料布”是个半吊子风水师，靠小聪明帮人改运，却在遇见杨千嬅饰演的“衰神”后屡屡碰壁。电影将“穿堂煞”“横梁压顶”等风水术语融入市井生活，一场用鱼缸化“水火相冲”的戏码，把风水的实用性与荒诞感平衡得恰到好处。
《双瞳》里的风水布局更显诡谲。凶案现场的符咒、受害者生辰八的对应，暗合“三尸五鬼”的古老传说。导演陈国富将风水与刑侦结合，摩天大楼的玻璃幕墙被读为“现代囚笼”，而隐藏在城市角落的道观，则成为连接阴阳两界的风水道场，空间的压迫感与玄学的神秘感相互渗透。
《大腕》中，傅彪饰演的地产商为推销楼盘，请风水师在发布会上演示“龙脉走势”，将喷泉设计成“聚宝盆”形状。这段戏用戏谑的方式戳破商业社会的风水泡沫——当罗盘指向的不再是天地自然，而是资本流量，所谓“风水”不过是营销话术的变种。
这些电影里的风水，既是叙事工具，也是文化镜像：它可以是权力游戏的遮羞布，是市井生活的调剂品，是悬疑案件的密码，亦或是消费主义的脚。不同镜头下的罗盘与方位，最终指向的都是人对空间的敬畏与欲望。