造像群中，编号K12的释迦牟尼坐像最为瞩目。佛像高3.2米，螺发肉髻，身着双领下垂式袈裟，右手结施愿印，左手结与愿印，面容饱满慈祥，衣纹线条流畅如行云流水。其身旁侍立的阿难、迦叶二弟子，神态各异，衣饰细节刻画入微，展现出唐代造像“形神兼备”的审美追求。
K23龛的观音立像则体现了世俗化的艺术倾向。造像高2.8米，头戴宝冠，佩饰璎珞，体态丰腴婀娜，左手持净瓶，右手轻提衣袂，姿态自然飘逸。面部眉眼细长，嘴角微扬，流露悲悯与温柔，这种“菩萨如宫娃”的风格，正是唐代佛教造像贴近生活的生动写照。造像群中还保存有唐代“开元”“天宝”年间的题记，字迹古朴遒劲，不仅为造像断代提供了确凿依据，更印证了当时蜀地与中原文化的深度交融。部分龛窟中，飞天、伎乐天的形象身姿轻盈，手持乐器，衣袂翻飞，线条运用兼具力量与柔美，显现出工匠高超的雕刻技艺。
看灯山摩崖造像的独特之处，在于其将佛教题材与川西民间信仰相融合。部分造像中出现的“牛王”“土地”等本土神祇，反映了唐代佛教在传播过程中与地方文化的适应性演变。这种文化融合的痕迹，使造像群具有了超越宗教艺术本身的历史价值。
历经千年风雨侵蚀，部分造像已出现风化剥落，但整体布局与核心造像仍保存好。如今，这片静默的石窟群不仅是雅安名山区的文化地标，更是中国唐代摩崖造像艺术长廊中一颗璀璨的明珠，等待着世人细细品读其中的历史与美学密码。