《四海》的结局，是一场关于“漂泊者”的醒觉。
阿耀骑着那辆修了又修的摩托，冲向跨海大桥的护栏时，风灌进头盔的声音盖过了一切。他眼前闪过的不是死亡的恐惧，是欢颂蹲在车库里帮他拧螺丝的侧影，是两人在海边吃泡面时，她把唯一的卤蛋塞进他碗里的温度，是深夜里她裹着他的外套说“我想和你一起去看大海”的模样。这些碎片像电影胶片般闪回，不是死前的走马灯，是他终于敢直面“失去”的勇气——他之前总以为骑得够快，就能追上风，就能逃离小镇的穷、父亲的缺席、生活的支离破碎，可直到欢颂躺在重症监护室里，浑身插着管子，他才懂：他拼命追赶的从来不是风，是“被需要”的感觉。
医院的病房里，欢颂还睡着。白床单盖过她的肩膀，阳光从窗帘缝里漏进来，落在她眼角未干的泪痣上。阿耀坐在床边，摸了摸口袋里的蓝牙耳机——那是欢颂用打工攒的钱买的，她总说“你骑摩托时要听点温柔的歌，别总开那么快”。耳机壳上还留着她的指纹，他把耳机轻轻塞进自己耳朵，里面传来的不是摇滚乐，是海浪拍岸的声音——那是他们上次去海边时，他用手机录的。窗外的天空很蓝，像极了欢颂说的“大海的颜色”，可这次他没急着去追，只是静静握着她的手，指尖传来她微弱的温度。
结局里没有明确的“生”或“死”。欢颂有没有醒过来？阿耀有没有活下来？这些都不重要。重要的是，那个总想着“骑摩托走遍四海”的少年，终于停下了用速度逃离的脚步。他之前以为“四海为家”是要去更远的地方，是要摆脱所有“拖累”他的东西——比如小镇的穷，比如父亲的不靠谱，比如欢颂偶尔流露的脆弱。可直到欢颂躺在病床上，他才发现：所谓“四海”，从来不是地理上的漂泊，是心里有了想要“一起停留”的人。
海边的烟花又升起来了。时，阿耀看着小镇的烟花觉得热闹得虚假，像一场没人拆穿的谎言；结局时，他站在医院的走廊里，隔着玻璃看远处的烟花在夜空里炸开，颜色还是那样艳，可他忽然懂了——那些没说出口的“我喜欢你”，没成的“一起去看海”，没修好的“情侣摩托”，不是遗憾，是他往后人生里的“锚”。他摸了摸怀里的蓝牙耳机，那是欢颂留给他的“家”，不是钢筋水泥的房子，是“我想和你一起活着”的执念。
病房的门被护士推开时，阳光涌进来。阿耀站起来，理了理皱巴巴的外套——那是欢颂帮他叠过的。他走到窗边，望着远处的大海，风还是那样吹，可这次他没急着跨上摩托。他摸了摸口袋里的螺丝刀——那是欢颂送他的生日礼物，刻着歪歪扭扭的“阿耀的小工具”。他忽然笑了，不是之前那种带着慌张的假笑，是带着温度的、踏实的笑。
《四海》的结局，从来不是悲剧。它是告诉所有还在漂泊的人：你拼命想逃开的，恰恰是你最该抓住的；你以为要用速度甩掉的，其实是照亮你前路的光。阿耀的摩托没有飞起来，可他的“心”终于落地了——他不再用“四海为家”当逃避的借口，而是把欢颂的温度揣在怀里，带着她的份，慢慢走下去。
那些没说出口的话，没成的约定，不是遗憾，是“活着”的证据。就像欢颂说的：“海是没有尽头的，但我们可以一起走。”阿耀的结局，是终于懂了：所谓“四海”，不过是“我心里有你，走到哪里都是家”。