从诗句结构看，七言对仗的工整性与意象密度，指向明清戏曲唱词的可能性更大。在《牡丹亭》《西厢记》等经典剧作中，类似“花阴”“风影”的元素虽频繁出现，却全吻合的词句。真正的源头藏于明代汤显祖《紫钗记》第十四出“权嗔计”，霍小玉月夜等候李益时所唱：“满地花阴风弄影，一庭月色雨穿帘。 ”
此处“花阴”非指树荫，而是特指落花铺就的地面暗影，与“满地”形成呼应。风过处，残花与光影交错如舞，暗合小玉此时焦灼不安的心境。下句“一庭月色雨穿帘”以“雨”喻月光穿透帘幕的形态，与“风弄影”构成视听通感，将等待的寂寥化作可触的清冷。汤显祖以“临川四梦”构建的抒情世界里，这句唱词既是写景的佳句，更是人物内心的外化——满地花影既是实景，亦是韶华易逝、情缘波折的隐喻。
作为《紫钗记》中承转情绪的关键唱段，此句将场景氛围与人物命运紧密交织。花、风、影的动态组合，既延续了唐诗“风定花犹落”的含蓄，又融入了戏曲文学的即时性张力。这种将自然意象与情感暗流熔铸一体的笔法，正是汤显祖“以情抗理”文学观的微观呈现，也让这行诗句超越了单纯的景物描写，成为中国古典抒情传统中“情景相生”的典范。