四方来朝属真龙
青铜鼎上的龙纹在烛火里流转，兽面纹簇拥着翻腾的鳞爪，将三千年前的朝贺声锁进陶范的裂纹。那些带着龟甲纹路的方国铜器，沿着渭水北岸的驰道汇入镐京，鼎腹铭文里\"四方来朝\"的篆刻，总与甲骨卜辞中\"龙\"的弧线重合。十二章纹自冕旒垂下，玄色缎面上，龙昂首盘踞在日、月、星三光照耀的正中央。诸侯执圭的身影在阙门外列成方阵，青玉的冷光映着朝服上的团龙，随着朝觐者的躬身一同起伏，像春水漫过玉琮的齿牙。当青铜编钟撞出第一个乐符，悬垂的旒珠轻晃，龙纹在梁柱间若隐若现，成为这场盛典里最沉默的司仪。
敦煌壁画中的龙椅空悬在云雾里，下方各国使节正捧着象牙与珊瑚拾级而上。画师用朱砂点染出龙袍的章彩，团龙的金鳞与贡品的珠光在经变画里交融，连飞翔的伎乐天也化作龙形，驮着珊瑚树与琉璃瓶从云端垂下。这种流动的威严漫过玉门关，将驼铃与朝贡文书卷成丝绸之路上的龙形图腾。
紫禁城的龙吻在霁蓝天空下泛着青光，金水桥把各国使节的身影叠成流动的剪影。他们穿过太和门时，檐角的龙首正垂眸凝视，琉璃瓦上的龙纹在日光里连成一片金色的海。当午门的钟鼓齐鸣，这些远道而来的脚步便踏着龙纹砖的脉络，在丹墀前化作朝觐的星斗，围绕着那把雕龙宝座缓缓转动。
龙纹始终盘踞在文明的轴心处，青铜鼎、玉琮、琉璃瓦、丝绸帛，所有承载朝贺记忆的器物都以龙为枢纽。就像星图里的紫微垣，四方星宿终将围绕着北斗的轨迹流转，那些带着异邦尘土的朝贡队伍，也沿着龙纹铺就的道路，在华夏文明的星图里找到永恒的坐标。