现在比较出色的年轻女演员都有谁？
当我们讨论“出色的年轻女演员”，往往是在找那些既能接住角色重量，又能让观众看见“鲜活感”的面孔——她们不只是“年轻”，更用作品把“年轻”变成了演技里的生命力。
说到这种“生命力”，张子枫的名总会先跳出来。从《唐人街探案》那抹让人后背发凉的笑，到《我的姐姐》里安然攥着骨灰盒站在医院走廊的背影，她的演技从不是“用力”，而是“往心里钻”。《我的姐姐》里，安然面对弟弟时的矛盾——既想推开这个突然出现的“负担”，又在他喊“姐姐”时忍不住红了眼眶，张子枫把这种“疼”藏在咬着牙的倔强里，让观众跟着她一起，把眼泪咽进喉咙。她演的不是“姐姐”这个符号，是一个被命运撞得趔趄却还想站稳的“人”。
同样把“青春感”演活的，是赵今麦。《开端》里的李诗情，从第一次循环时慌得手都在抖，到后来握着肖鹤云的手说“我们再试一次”的坚定，她把普通女大学生的“成长”拆成了数细节：第三次循环躲在卫生间哭，睫毛挂着泪还掏出手机查爆炸新闻；最后一次循环站在公交车门旁，眼神里没有害怕，只有“必须一切”的狠劲。《少年派》的林妙妙更像身边人，啃着烤肠跑向教室的样子，跟妈妈吵架摔门的背影，连翻白眼都带着高中生的娇嗔，活成了“有点叛逆但又可爱”的代名词。
如果说前两位演活了“现代青春”，任敏则把“古典里的痛”演成了诗。《清平乐》的徽柔公主，穿粉色襦裙攥着琉璃簪，眼睛里的委屈像要溢出来——她是最受宠的公主，却要嫁不爱的人，任敏把“被命运推着走”的奈，藏在轻皱的眉头里，藏在看向怀吉时软下来的眼神里。《悲伤逆流成河》的易遥更让人心疼，被欺负时缩在墙角，下雨没带伞的窘迫，连“我没有钱”都带着“刺的卑微”，让观众恨透了那些“旁观者”。
张婧仪的“出色”，在于“什么都能演”。《点燃我，温暖你》的朱韵，穿白裙站雪地喊“我是你的公主殿下”，眼里热烈像团火；《漫长的季节》的殷红，穿露肩裙坐夜总会抽烟，媚又狠——明明是“风尘女”，看见沈墨时眼里闪过羡慕，把“矛盾”演得妙，让“反派”也有可怜处。《人生路不熟》的周微雨，跟老爸吵架摔门，看见偷偷塞的零花钱又擦眼睛，把“父女爱”演得真实戳心。
这些年轻女演员的“好”，从来不是“流量”或“话题”，而是“把角色当自己”——愿意琢磨角色的“小习惯”，愿意把自己放进角色的“人生”，所以演出来的样子，才会让观众觉得“这不是演戏，这就是她”。