曹植笔下的洛神，则是另一番仙气。“翩若惊鸿，婉若游龙”，她的身姿轻捷如受惊的鸿雁，婉约似游动的蛟龙；“皎皎兮似轻云之蔽月，飘飘兮若回风之舞雪”，皎洁时像轻云遮蔽明月，飘飖时若回风卷起白雪。这样的美，是流动的、带着神话色彩的，让人望之失神，仿佛天地间的灵气都聚在她身上。
神韵天然：岁月里的灵动 美从不只在皮相，更在神韵。李白送别友人时，偶遇采莲女，写下“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”。绿罗裙与荷叶同色，荷花映着姑娘的脸庞，人与景交融，连蜻蜓都分不清哪是花、哪是笑靥。这种美，是天然的、带着烟火气的灵动，像夏日荷塘里的风，清爽又鲜活。杜牧则偏爱豆蔻年华的少女。“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，十三四岁的姑娘，身姿轻盈，像二月初含苞的豆蔻，带着未全绽放的青涩与生机。没有浓墨重彩，却让人想起初春的嫩芽，嫩得能掐出水来，那是岁月赋予的、最纯粹的美。
才情里的芬芳：灵魂的光芒 真正的美，会从灵魂里透出来。杜甫笔下的佳人，“绝代有佳人，幽居在空谷”，她不只有倾国倾城的容貌，更有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的风骨——天寒时衣衫单薄，却依然倚着修竹，清冷又坚韧。这种美，是带着才情与品格的，像空谷里的兰草，独自芬芳，却让整个山谷都有了灵气。白居易写杨贵妃，“回眸一笑百媚生，六宫粉黛颜色”，不只是容貌压倒群芳，更是那一笑里的风情——或许是眼波流转的娇俏，或许是顾盼生辉的自信，让所有脂粉都失了光彩。美到极致，是连岁月都愿意为她停驻的，像杨贵妃的荔枝，千里迢迢送来，只为博她片刻欢愉，而这欢愉，早已刻进历史的诗句里。
从《诗经》的朴素到唐诗的绚烂，那些夸女生美的诗句，从未被时光尘封。它们是初见时的心跳，是久处时的温柔，是灵魂里的光芒，让每一种美都有了诗意的脚。或许我们早已记不清诗里的女子姓甚名谁，但那份被赞颂的美，却永远在字里行间，等着我们一读再读，一叹再叹。