从《南田画跋》看笔墨天趣
恽南田论画，每以\"趣\"为宗。其《瓯香馆画跋》载\"画以简贵为尚\"，\"尚\"固精研笔墨之要。尚者，尊崇也，非仅技法之简，更在气韵之贵。观其没骨花卉，删繁就简处可见经营，正是\"尚简\"之意在笔先。\"写生之描，如蚕吐丝，均匀宛转。\"此\"宛转\"二，道尽笔法玄机。非指线条柔媚，实谓笔势圆活。南田画荷，叶筋多作弧线，墨色随运笔徐疾变化，正合\"宛转\"之妙，观者能见雨露流转之态。
论及画理，尝谓\"天为活泼，不为板滞\"。\"天\"在此非指天象，乃言自然生机。其画中月季多取偃仰之势，枝干不循常态，盖因\"活泼\"二作祟，不欲为格律所缚。观其《花卉册》中萱草，叶片以淡赭横扫，似受风动，此非刻意求工，乃\"天趣\"之流露。
又言\"画须得势，乃见生动\"。\"势\"当为气脉。南田作《九兰图》，兰叶交错若行云，看似散漫，实则起承转合暗藏笔势。卷末一叶逆势而上，破尽平匀，正是\"得势\"之明证。
其论墨法有\"墨气需入纸，不可浮于毫端\"。\"入\"最见功力。观其晚年作品，墨色层层渍染，却板滞之感，反显通透。如《菊花图》中花瓣，以淡墨打底，稍浓墨点染蒂部，墨色自然晕化，所谓\"入纸\"，正是墨与绢素相融相生之境。
南田文简淡如秋水，而笔下波澜暗涌。读其\"尚\"\"宛转\"\"天\"\"势\"\"入\"诸，恰如临水观花，可见画魂在间流转。文言之妙，正在于以简驭繁，一而藏千象，此乃古人立言之精义。